网络文学中的“二次元存在主义”
发布时间：2024-04-25 13:09:10 来源：文档文库
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网络文学中的“二次元存在主义”
作者：胡艺馨安珂
来源：《新阅读》2022年第11期
《编码新世界——游戏化向度的网络文学》（以下简称《编码新世界》）一书于2021年3月由中国文联出版社出版，作者王玉玊是北京大学文学博士，网络文学研究者。该书通过对网络文学的研究，阐释了何为网络文学作品中的“二次元存在主义”。实与虚的界限
《编码新世界》采用了递进式写作手法，作者在第一部分研究了虚拟现实游戏是如何一步步地走进小说中，并塑造了当前网络小说的基本形态。电子游戏将“主线”“支线”“副本”“升级”“Boss”“任务”等术语带入了网络文学，在整体上更新了网络文学的叙事模式。在这类网络文学中，最能引起传统读者惊讶或反感的地方在于它模糊了真实和虚拟的界限。对于网生代的青少年而言，真与实是分离的。为何现实生活中的真是真，而网络文学中的真就不是真呢？二次元爱好者在“以情感锚定的真实”中，感受到了与现实生活中同样的悲欢离合、酸甜苦辣，人们对于真实的理解从“实存性真实”转向“或然性真实”，这种现象成为游戏化网络文学存在的基础。詹金斯认为，“粉丝似乎模糊了事实与虚构之间的界限，他们在讨论虚构人物时好像这些人物除了文字上的表现外还另有实体化的存在，他们进入虚构世界时的态度就像是进入一个真实可触的世界进行探索”。
在后现代主义时代，科技的飞速发展进一步混淆了真实与虚拟之间的区别，VR（虚拟现实技术）和AR（增强现实技术）的成熟就是很好的例子。VR通过传递场景符号，为人们营造了一种身体在场的景象，人们在技术的加持下，在虚拟影像中感受或然性的真实。唐·伊德指出，“从一个更广阔的和更现象学的意义上来说，真实生活和虚拟现实都是生活世界的一部分，因而虚拟现实既在积极呈现的意义上‘真实’，又是真实生活的一部分。”例如，《失控玩家》这部电影通过讲述现实生活中的游戏设计师米莉因与《自由城》NPC盖在游戏中冒险而产生情感互动的故事，探讨了何为真实、何为虚拟这一哲学问题，进一步向人们论证了唐·伊德的这个观点。在网络文学中，这样的例子更是不知凡几。局部小叙事的兴起
《编码新世界》的第二部分进一步对网络文学的文本結构进行细致的研究分析。作者认为电子游戏的叙事结构直观地影响着网络小说的写作方式。究其原因，是因为数字时代的信息形态和信息接收模式是碎片化的，网民对于一个事件的关注也不再是“开端—发展—高潮—结局”这样一个完整的过程，生长在后现代主义时代碎片化媒介环境中的“90后”“00后”，拥有对分散、无序内容的理解能力。作为网生代的青年人，通过游戏化的网络文学，将渗透着宏大叙事的现实暂时隔离并悬置起来，并给予过去一直处于话语缺失状态的局部小叙事讲故事的权力，
描写了那些不被“现实”容许的事物，因而网络文学走向了宏大叙事未曾抵达的地方。邵燕君指出，“宏大叙事凋零之后，‘纯文学’方向发展出‘现代派文学’，直面价值的虚空;通俗文学则向幻想文学的方向发展，以‘捏造的宏大叙事’（或称‘拟宏大叙事’）进行替代性补偿。”也就是说，局部小叙事代替宏大叙事，以游戏化网络文学的形式成为人们逃避现实、悬置伦理的慰藉。就后现代的消费理念而言，也发生了从故事消费到资料库消费的变化。
在传统文学场域，人物形象的塑造通常与其所处的时代背景与成长环境有关，而在网络文学场域，一旦有作者成功地创作出了一种新的人物属性，并得到受众的广泛认可，这种人物属性便有可能作为萌要素被固定下来，成为萌要素数据库中的一员，并在其他创作者那里得到应用。至此，我们发现了网络文学的一个弊端，它在表达复杂的人性方面是力有不逮的，这是因为同一个萌要素会被运用到不同的网络文学作品中。也就是说，同样性格的人物角色在不同作者的不同作品中上演着大同小异的故事，萌要素的标签化特性就注定了它无法实现类似于现实主义文学作品的波谲云诡。审视虚拟世界中的网络文化
该书中，作者虽然没有明确表明为何宏大叙事崩解后，人们转向消费由无数萌要素构成的庞大数据库，但是我们依然可以从许多方面窥得问题的真相。当前时代，经济科技快速发展，整个社会充满了流动性，也带来了不确定性和不安全感，人们正处于各种文化价值的冲击中，无法顺利地完成自我认同。于是，人们将视野转向虚拟，渴望在虚拟中寻找“真实”与“美好”。这种“真实”一个具体的表现就是网络文学中的“代入感”。作者认为，读者首先凭借自己的玩家经验“代入”了作为“专业冒险者”的主人公，这是娱乐层的代入；紧接着，随着主人公展开冒险，读者再次对主角结识的异界人、身处的异世界产生移情、共情或者投射，这是再现层的代入。通过这两层代入，读者完成了从“异乡人”到“主人公”的角色转变，从而实现了一种虚拟的“真实”。而“美好”则更多表现在“霸道总裁文”与“师徒虐恋文”的衰落，以及“甜宠文”的兴起。由于现实生活中男权强化挤压和刺激了网络中女权文化的建构和发展，在两性、婚姻关系的主流社会话语趋于保守的阶段，“霸道总裁文”与“师徒虐恋文”成为网络小说的主流。在此类网络文学作品的爱情叙事中，我们会发现神圣的爱情压抑了女性的其他一切可能性，爱情是女性的唯一价值，爱情双方中的人格是不对等的，“丛林法则”世界观在这一时期盛行。而“甜宠文”则是在女权主义不断发展传播的过程中开始流行的。自好莱坞韦恩斯坦事件之后，“metoo”在全世界已成燎原之势，一些女权主义特征的主张开始在网络空间中传播，平等的两性关系、自由且被尊重的人生成为女性对于爱情故事的新的追求。然而，现实中平权运动的进展却遭遇种种困难，为此，女频作者开始用设定屏蔽现实，建构一个完美的虚拟世界，借由“甜宠文”表达自己对理想平等的爱情的追求。
除“甜宠文”
