《德拉库拉》中的吸血鬼形象与反帝国策略
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龙源期刊网http://www.qikan.com.cn《德拉库拉》中的吸血鬼形象与反帝国策略
作者：刘红艳
来源：《山东青年》2013年第12期
摘要：英国在十九世纪处于经济社会发展的动荡不安中，在经济急速发展的背后隐藏着诸多社会矛盾，这些暗涌都被作家借助文学作品的形式诉诸笔端，展现在大众面前，被誉为现代吸血鬼小说鼻祖的《德拉库拉》便是在这样的时代背景下产生。小说通过描写、叙述吸血鬼这一异类确立其在当时社会背景下的“他者”形象进而赋予其多重时代寓意，并借此委婉的展现当时被殖民国家的反帝国策略，反映了十九世纪末大英帝国所面临的当代危机。关键词：他者；《德拉库拉》；时代寓意；反帝国策略一、引言
十九世纪以来，在浪漫主义文学的兴起以及影视作品的推波助澜作用下，带有神秘唯美色彩的吸血鬼形象成为了浓郁而坚持的文化情结，以吸血鬼为题材的文学、影视作品层出不穷，在全球范围内掀起了“吸血鬼热”。在这种文化氛围下，英国小说家布兰姆·斯托克于十九世纪末创作的吸血鬼小说《德拉库拉》更具探讨意义。《德拉库拉》被誉为现代吸血鬼小说的鼻祖。
《德拉库拉》是爱尔兰小说家布兰姆·斯托克于十九世纪末期创作的一部优秀的恐怖小说。小说家亚伯拉罕·布兰姆·斯托克（AbrahamBramStoker，1847年11月8日-1912年4月20日）出生于都柏林郊区克隆塔夫，爱尔兰籍英国小说家，早期曾为都柏林晚报撰写戏剧评论。1897年出版了以吸血鬼为题材的小说《德拉库拉》并因此成名，至此这本小说和另一位爱尔兰作家约瑟夫·雪利登·拉·芬努的《女吸血鬼卡蜜拉》（Carmilla）[1]一起成为吸血鬼文学的经典小说。
《德拉库拉》是一部以吸血鬼为题材的哥特式恐怖小说。小说讲述了一个邪恶而聪明的吸血鬼试图侵占伦敦结果却以失败丧命而告终的恐怖经历。英国年轻律师乔纳森前往东欧吸血鬼之乡——特兰西瓦尼亚协助德拉库拉办理房地产业务，但其很快发现这位伯爵是个吸血鬼而且自己身陷囹圄。后来，乔纳森设法逃出古堡，集结身边的爱人、朋友，与试图侵占伦敦的德拉库拉斗智斗勇，最终将这个凶残邪恶的吸血鬼化为乌有。整部小说情节诡异、跌宕，气氛恐怖、阴森，其中反派主人公以吸血鬼的突兀异类形象出现，其出场氛围、言语行为、生活习惯和秉性信仰等与小说中的其他主人公构成鲜明的反差对比，与现实生活中的“人”也是大相径庭，从而成功塑造一种文学中的“他者”形象。其实，任何一种文学形象的起源都是一个特定的民族在一个特定的历史时期内遇到的特殊问题，其创作必然与当时的历史和社会有关。同样，作为一种文学经典角色，吸血鬼的“他者”性也蕴含着多重时代寓意，反映了当下社会的多重困惑和问题。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn二、《德拉库拉》中吸血鬼形象的“他者”性
“他者”是西方后殖民理论中较为常见的一个术语，在后殖民理论中，通常称西方人为主体性的“自我”，称殖民地的人为“殖民地的他者”，或直接称之为“他者”。这里的“他者”是指一种文化通过塑造一个与自身对立并低于自身的文化影像，来确定自身为中心的价值与权力秩序并认同自身。“认识他者实际上就是认识自身的某一方面，从根本上说，现代性就意味着人对自己的有限性和反常方面的认识。”[2]作为十九世纪末期大英帝国的作家，斯托克敏锐地觉察到社会对“他者”的感知和偏见，但他并没有将现实赤裸裸地诉诸笔端，而是借助假想的吸血鬼的故事隐晦地表达出自己对眼前社会现实的思考认识和价值导向。在《德拉库拉》中，斯托克摒弃了塑造性格饱满的正统人物角色的可能性，直接采用了假想的离经叛道的吸血鬼形象，这样突兀的形象具备了鲜明的外部表征、暴戾的言语行为和诡异的内心世界，从而使他的“他者”性得到了淋漓尽致的体现。
在对“吸血鬼”起源的探究中，“吸血鬼”往往会与疾病联系在一起，认为其形象的塑造与丰满与瘟疫、狂犬病、卟啉症等疾病紧密相关，所以在诸多小说中“吸血鬼”是一种医学想象，吸血行为是由于疾病而引发的。斯托克对吸血鬼德拉库拉的塑造，是否受了医学发展的启示？也许没有，但是并不妨碍文学中医学想象的发生，即医学现象总是影响着文学写作，并且文学利用了医学现象表达了作者对帝国或者支持或者反对的态度。
在小说中斯托克对吸血鬼德拉库拉异于常人的表征做了详细的描述：“他额头饱满；两条粗眉快连到眉心了；额角稀稀拉拉耸着点头发，可是其它地方毛发浓密；大大的鹰钩鼻，鼻梁尖尖的，鼻孔成奇特的弓形；浓密的胡须下，双唇紧抿，流露出一副威严的神情；牙齿雪白、尖利，但他红润的嘴唇却显出超乎寻常的活力；两耳苍白，尖尖竖起；两颊凹陷下去，下巴却挺宽实。整张脸显得极其苍白。”[3]整部作品中，德拉库拉像是一位奇怪的病人，生活在自己的空间里，用各种措辞、借口掩盖着自己真实的面目、真实的内心和真实的生活。
斯托克对吸血鬼德拉库拉的言语行为的特别之处也有详尽描写：首先是出场氛围，茫茫黑夜，在前往古堡的路上，一群狼人四处啸叫，令人战栗，就在此时，德拉库拉出场了，手一挥便止住了狼人的鸣叫，不禁给读者诡异、惊惧的感觉，进而把一个魔鬼的世界呈现在读者眼前；其次是语言，即便是苦练数载，学习音调、苦练发音、不断纠错，可德拉库拉仍旧操着一口不地道的伦敦腔，一张口便给人一种不东不西的感觉；然后是毛发，伯爵的手指又粗又短，更令人匪夷所思的是，他的掌心还长有毛发，这与猿人无异；最后是气味，他的口气有腐臭的气味，房间也有腐臭味和血腥味。所有的这些都给人一种病态的、不健康的气息，使其自然而然的被隔离于正常人之外。
在实施自己报复的过程中，他敛财聚物，信守金钱至上；他精心策划从东欧侵扰伦敦，试图动摇英国传统文化的中心地位；他通过吸食血液来改变纯洁妇女的本性，使之从保守、守道变成贪婪、纵欲；他提倡宗教怀疑，鼓吹异端邪说，惧怕正统宗教神圣之物。总而言之，德拉库拉代表着一种邪恶，一种入侵和一种异类。所有这些，都使德拉库拉区别于正统的小说形象，从而使其“在当时的社会、时代背景下有着鲜明的‘他者’性”[4]。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn小说中的主人公德拉库拉有别于以往古代神话和传说中的吸血鬼丑陋、没有智力的动物形象，斯托克将吸血鬼描绘成文质彬彬、聪明、具有吸引异性魅力，能够控制受害人的思想的伪君子形象，而实质却与表象有着巨大的反差。吸血鬼的表征形象令人心生恐惧，内在品质怪异，极度嗜血暴戾，行为荒诞乖戾，野心宏大却扭曲，征服欲望强烈而征服方式却疯狂变态，突破社会的宗教传统，鼓励异端邪说，冲出性的禁区，“引诱女性跳脱出男性权威”[5]，这些鲜明的特征突出了吸血鬼的异类形象和“他者”性，并用这种带有强烈“他者”性的异类形象折射出当时英国社会的焦虑恐慌的心理状态，对本国实行的帝国策略持有的既肯定又怀疑的矛盾心理。在十九世纪末期的英国，面对着复杂的国际国内形势，这种特别的文学形象也被赋予了多重的时代寓意，而吸血鬼形象所具有的这些寓意间接的传达了东欧被殖民国家的反向殖民倾向和萌芽中的反帝国策略，具有了深厚的社会意义和历史意义。三、吸血鬼形象的时代寓意
十九世纪末期的英国达到了帝国扩张的巅峰，同时因着盛极必衰的历史发展规律，大英帝国开始显现衰败的迹象，长期的对外扩张让英国民众逐渐思考自身行为的道德性以及对其行为造成的后果的担忧，同时，社会娱乐风气的转变使人们可以借助戏谑、想象的手法来表达内心的不安，以及当时文学创作基调的改变，正是在这样的时代背景下诞生了现代吸血鬼这种异类形象，其本身所具有的特殊性、鲜明性和“他者”性决定了其必定带有时代烙印，蕴含着多重时代寓意，也借由这些寓意传达了大英帝国对东欧殖民地的逆袭恐慌和反帝国的担忧。恐怖寓意。小说中恐怖形象和阴森氛围的塑造是“通过铺延以吸血鬼德拉库拉为中心的魔鬼世界来营造和实现的”[6]，使读者好似在窥探阴暗污秽的古堡里上演的一出恐怖戏码。小说起始便倏忽的呈现出一系列神秘耸人的形象，偏僻的古堡，荒凉的黑夜，突然而至的狼人，和怪叫的蝙蝠，不明就里的烟雾等形象都作为背景因素唤起了读者心中对于阴森恐怖场景的回忆与印象，从而把一个惊惧恐怖的世界展现在读者眼前。这种手法也被广泛用于十九世纪的哥特式小说中。利用各类恐怖因素对周围环境的渲染，一方面介绍了德拉库拉的特征及身份，另一方面也利用这些形象扩大读者的想象力和增强理解力，为整部小说奠定了一种恐怖、慌张的基调。德拉库拉的存在以及对其形象的感知，是人眼或者心理的自我感知，是对当下社会心态的生动描写和呈现。乔纳森对古堡的到访和熟悉实则是开始了“正义”与“邪恶
