叙事圈套：《阳光灿烂的日子》的影视改编策略研究

发布时间：2019-08-03 11:14:17 来源：文档文库

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叙事圈套：《阳光灿烂的日子》的影视改编策略研究
作者：罗莉
来源：《青年文学家》2018年第27期

摘要：改编自王朔小说《动物凶猛》，由姜文执导的电影《阳光灿烂的日子》一经上映就享誉世界，并以其特别的叙事手法独秀中国电影，被《时代》评为1995年的“国际十大佳片第一名”，为中国电影争光。即便是以今日之审美而视之，《阳》的叙述手法仍旧惊艳，令此后的中国电影望其项背。本文拟从叙事圈套的角度来深入分析从小说到电影的改编策略。

关键词：影视改编；叙事圈套；《阳光灿烂的日子》

作者简介：罗莉（1990-），女，四川凉山人，四川大学文学与新闻学院中国现当代文学硕士研究生。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-27--02

一、叙事圈套：对原著的借鉴

虽已上映二十余年，观众看完《阳光灿烂的日子》后仍感不适，感到受骗被耍。《阳》是怀旧电影，然而，怀旧电影最本质的“脊骨”——对旧事旧情确信不疑的主观性，在这部影片中却被抽了出去[1]。姜文的前沿之处在对讲述方式的看重。

（一）限知视角：圈套的设置权

首先，《阳》继承了小说的限知视角叙事，主人公马小军是整个故事的视角。我们先来看躁动的少年生活是如何构建的。

电影一开头观众们随着叙述者成年马小军沧桑的声音回到了20世纪70年代的北京，那时候的北京“还没有那么多的汽车和豪华饭店，街上也没有那么多人”。[2]马小军一边回忆一边引导观众走进其建构的看似真实实则纯粹主观的情节之中。当观众沉浸于其构建的个人英雄主义式的友情，为马小军和米兰浪漫无望的爱情惋惜时，叙述者马小军通过在老莫餐廳的一场冲突中自谑式的自我否定——“千万别相信这个，我从来就没有这么勇敢过壮烈过……我现在怀疑和米兰第一次相识就是伪造的……我和米兰根本就不熟”[3]让观众身处迷雾，真伪难辨，甚至不再信任后面的情节。