一伞一世界的感伤作者：王树君来源：《采写编》2016年第02期
摘要：《雨巷》是中国现代著名诗人戴望舒的成名作，本文避开时代的大环境，意欲通过分析诗歌环境的设定，拆解油纸伞这一意象，借助探讨诗歌中“我”的主观感受，尝试对诗歌《雨巷》感伤意味进行别样的理解，以此尝试体会戴望舒这首诗歌跨越时代的美学感受。
《雨巷》是中国现代著名诗人戴望舒的成名作，在作品完成一年多后，于1928年发表于《小说月报》，当时代理《小说月报》编辑的叶圣陶先生对该作品评价非常高，称它为“替新诗的音节开了一个新纪元”，并送给作者“雨巷诗人”的称号。
一、一条雨巷
虽然音韵上的美是《雨巷》显著的特征，而所有的外在形式都必须服务于诗歌的内容，我国著名修辞学家陈望道说过“采用何种表达形式是由内容上的需要决定的。”因此本文主要分析诗歌中出现的意象。
诗歌意象由主观的“意”和客观的“象” 两个方面融汇组合而成。“意”即指思想、情感、观念、意识等，“象”即指自然、社会各种客体的具体物象、事象。诗歌意象是“情”与“景”的交融，“心”与“物”的互映。
在《雨巷》这首诗歌中，诗人安排了七个诗章，在实际教学中，依据教参认定的诗歌意象有：雨巷、油纸伞、雨、“我”、篱墙、丁香、姑娘七种。
其中“雨巷”因为被诗人预设为诗歌题目，所以具有较为重要的意义，它是故事发生地点——下着雨的小巷子，也给读者从一开始就造成感伤、凄美、朦胧的感觉。
巷，对于生活在江南的诗人戴望舒而言也叫弄堂，但是诗人没有把诗歌题为“雨弄（lòng）”。因为音韵上“弄（lòng）”在词语结束时是收缩嘴唇音，使得词语在听觉上趋向尽早结束，而“巷（xiàng）”的扩张嘴唇音，则使得这个词语在听觉上悠长婉转，这样的选择是符合“雨巷”在读者具象视觉上曲径深幽的纵深感的。
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