必修四（问答式）：
一、《望海潮》鉴赏：
1、上片“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。”一句写的是什幺地方的景象？画面有什幺特点？作者运用什幺修辞手法来表现画面特点的？
答案：是写壮阔雄奇的钱塘江景色。。“霜雪”借助比喻的修辞，形容波涛卷起的白色浪花；“无涯”，运用夸张写出钱塘江的无边无际。
2、下片“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”一句从哪几个方面来介绍西湖及其周围环境的特点？
答案：“三秋桂子”，从时间的角度写出了桂花飘香，时间很长。“十里荷花”，从空间角度写荷花种植很广。写出了夏秋不同季节西湖及其周围清新秀丽的美景。
二、《雨霖铃》鉴赏：
1、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”渲染了什幺样的气氛？在全词中起什幺作用？
答案：这句词表面上写景，实际是在写情，营造了一种足以触动离情别绪的凄凉的氛围。为全词奠定了悲凉的感情基调。
2、“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发”表现了人物何种心态？
答案：离别时不愿离开又不得不走的依依不舍之情。
3、“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”为何成为千古名句，请加以赏析。
答案：这句词运用了设问的修辞及情景交融的手法，作者将最能触动离情的三个意象杨柳、晓风、残月集中到一起使用更能触动离愁，此外，这三个意象又出现在酒醒之后这个特定时间，更平添了作者的离愁别绪。
三、《念奴娇》鉴赏：
1、“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”这三句描写的画面特点是怎样的？从哪几方面进行描写的？
答案：写出了赤壁古战场的险要，画面十分壮阔。作者分别从形、声、色三个方面，写出了山石的陡峭、波涛的汹涌、浪花的洁白。
2、作者笔下的周瑜是个怎样的英雄形象？（用原文回答）
答案：少年英俊，奋发有为，儒雅风度，指挥若定。
3、“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”这几句写周瑜为什幺却提到小乔？
答案：这几句写周瑜当年风流俊雅，奋发有为，艺术地以“小乔”来映衬周瑜，让美人衬英雄，英雄更生色。
4、“人生如梦”的感叹是否消极？为什幺？
答案：的确流露出作者人生苦短的消极情绪，但消沉不掩豪壮。
四、《定风波》鉴赏：
1、 本词是苏轼谪居黄州时所作，作者在这首词中表现了什麽人生态度？
答案： 作者在这首词中表现了面对人生苦难之时，无喜无悲、荣辱皆忘、旷达超脱的人生态度。
2、 作者在词中又是如何表现这种人生态度的？
答案：作者把自然风雨和人生风雨相类比，通过具体的词语表达出来，如：“莫听”、“何妨”、“谁怕”、“任平生”、“也无风雨也无晴”等。
五、《水龙吟》鉴赏：
1、上片“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”两句表现了作者怎样的心情？作者运用了哪种抒情方式？
答案：这里的“断鸿”（失群的孤雁）和“游子”，都是作者自况，比喻自己飘零的身世和孤寂的心境。辛弃疾渡江南归，原是以南宋为自己的故国，满怀报国恢复的热情。融情于景（即景抒情）。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意”三句，直抒胸臆，淋漓尽致地抒发了自己报国有心、请缨无路的悲愤之情。
2、下片的三个典故分别有何作用？请分别加以分析。
答案：典一属于反用典故，表现作者耻于归隐的态度。典二也属于反用典故，表现了作者对那些只顾个人私利，不顾国家命运的人的不屑。典三属于正用典故，表现了作者怕虚度时光，希望早日为国效力。
六、《永遇乐》鉴赏：
1、这首词表达了诗人怎样的思想感情？
答案：诗人在诗中流露出空怀报国壮志而得不到杀敌陷阵的机会，他对南宋朝廷的忘记国耻不思北发伐，对自己的无用武之地感到极大的愤慨。
2、词的上片引用了谁的典故，表达了诗人怎样的心情？
答案：作者借用孙权、刘裕的典故表达了诗人对两位英雄人物的仰慕，对他们所立战功的赞扬，说明作者人到老年仍壮心不已的精神。
3、“廉颇老矣，尚能饭否？”一句表达了作者怎样的心声？
答案：虽然雄心不减当年，仍然切望为国效力，但到如今却连个前来问讯的人都没有，所以说自己的运气还不如廉颇。
7、《醉花阴》赏析：
1、词的上阕是如何表达离愁的？
答案：上阕“薄雾浓云愁永昼”写一天从早到晚，天空都布满了“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难挨。“瑞脑销金兽”一句便转写室内情景：诗人独自看着香炉里的瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐内枕上，寥寥数语把一个闺中少妇心事重重地愁态描摹出来。“佳节又重阳”的“又”字突出表达了伤感情绪。最后两句，丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而且别有一番凄凉滋味。
2、下阕开头两句写重阳对酒赏菊，不乏陶渊明的“采菊东篱下”的诗意，照例说诗人应该是快乐的，为什么流露出来的仍是愁闷？
答案：作者本想以饮酒赏菊驱愁逐闷，不料反更触动了思夫的情弦。酒要夫妇对饮才有情趣，菊要两人共赏才有韵味，现在形单影只，只能自酌自饮，人菊相吊；虽有“暗香”，只好徒叹奈何。
3、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是千古传诵的佳句，试分析其艺术性？
（1）比喻新巧。“人比黄花瘦”是词人的独创，词人为情所伤，日渐憔悴，故以人比黄花。秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱、其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。
（2）形貌描写富有审美情趣。这三句诗共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象到一幅西风瘦菊、佳节冷落，佳人对花兴叹的图画，如果没有时令与环境气氛的烘托，孤零零地说一句“人不黄花瘦”，就没有多少深厚的意境了。
4、本词的词眼是哪句话？表达了什么？
答案：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ①人与花比拟，相映衬，情境、神情相似 ②因花瘦，触及己瘦，物我交融，同病相怜 ③表达词人的相思离愁之感
八、《声声慢》鉴赏：
1、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”包含几层意思？这几句在用语上历来为人称道，请简要赏析。
（1）“寻寻觅觅”写人的动作神态，似在寻找失去的东西，追索过往的陈迹；“冷冷清清”写环境凄凉、寂寞；“凄凄惨惨戚戚”写内心世界的愁苦、哀伤。
（2）七组叠字，很好地统领了全词的内容，展示出一种凄凉、萧条的意境；选用叠字，造成一种往复的效果，为全词的抒情定下基调；使用叠字更显感情之强烈；平字见奇，字字传神。
2、“雁过也，正伤心，确是旧时相识”这几句在写景抒情上有哪些巧妙之处？请简要分析。
（1）从写景来说：雁南归，冬将至。词人以季节的特点来衬托内心的凄凉。另外，古人有鸿雁传书的说法，而自己现在只能眼看着雁儿飞过，却无书可寄，无信可收，更显惆怅。
（2）从抒情上来说：景中含情，情景交融：“旧时相识”让作者感受到：大雁可以南来北往，而自己却滞留在南方不能北归，表现了作者强烈的思乡之情和一种沦落异地的流浪之感。
3、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”这几句在写法上有何特点？请简要分析。
答案：这几句是环境描写，用以烘托作者内心的孤独寂寞。点点滴滴的雨打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却像打在自己的心上，是那么强烈的敲击着、震撼着作者的心扉。
4、首句十四字写了什么？
答案：写作者想寻觅美景，排遣愁绪，遇到的却是冷冷清清的环境，结果心里更加凄惨、悲戚了。
5、“独自怎生得黑”写出了什么？
答案：写她老来失去丈夫后的孤寂之苦，说时光真正难熬。
6、“怎一个愁字了得”写出了作者处于什么样的境况？
答案：写出了她无法把愁绪排遣的苦况。
7、词的上半阙写出了此人出于怎样的境况？
答案：写词人无法排解愁绪，借酒浇愁愁更愁的苦况。
8、上半阙写见到“旧时相识”的雁飞过表明了什么？
答案：勾起对往日的怀念，更增强了感伤的气氛。
9、作者在首句写了那几个层次？
答案：①精神状态②生活环境③内心世界
10、叠词的作用：音乐性、描写性
必修三（赏析）：
1.《秋兴八首》（其一）鉴赏：
《秋兴八首》写于大历元年（７６６）年秋天。当时，安史之乱虽然结束，但李唐王朝仍然面临北方军阀重新割据的危险；另外，唐朝与吐蕃在剑南川西的战争也接连不断。《秋兴八首》就是在这样国家仍然动荡不安、诗人依旧客居他乡的社会背景下写成的。八首诗各自独立而又互相勾连，一脉相通，在思想内容和艺术创新方面都达到了一个很高的境界。
本课选读的是第一首，从命意上看，有领起的作用，可以说给全组诗歌定下了一个基调，那就是抒羁旅之愁，悲家国之事。秋兴，从字面上说就是因秋感兴之意。
首联从秋景写起，“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”写出了夔地露冷枫丹、万物萧森的景象。“凋伤”本来寓衰飒之气，但露是玉露，树是枫林，反而在萧索中见出了富丽景象，格调颇为劲健。而言“气萧森”，则非但指草木摇落，亦且涵盖江山万象，为第二联蓄势。
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”承上展开。江间，写巫峡；塞上，写巫山。波浪在地，却说兼天而涌；风云在天，却言接地而阴。诗人纵目驰骋，自下而上，自上而下，生动地写出了巫山巫峡的萧森气象。
第三联开始，转而由景生情，抒发感慨。“丛菊两开”，指离蜀历经了两秋；“孤舟一系”，指眼下旅途的漂零。而“他日泪”则生悲情于从前，“故园心”则托相思于万里。
最后一联，诗人将关注的焦点转移到生活中来。风霜凄紧，严冬将至，那千家万户的“刀尺声”和“捣衣声”急切响起，怎能不泛起岁暮日晚、羁旅无依的伤感！而凄苦之情，思乡之意，皆在不言之中。全诗就此收束，余意绵绵。
2.咏怀古迹（其三）鉴赏：
这首诗由写昭君村开始，进而写昭君的身世遭遇，最后突出昭君的怨恨。表面看来，好像是咏昭君而非咏怀，实际上还是咏古迹以感己怀。在抒写昭君的怨情中，寄寓自己的身世之慨。杜甫一生，济世之志甚高，但终其身，也未得一展抱负。肃宗朝虽任职京师，也只不过是一左拾遗。就这，还因忧国惜才，疏救房琯，而触怒肃宗，差点获刑。虽然获救，却终被疏远，终于郁郁辞官，漂泊西南。而昭君也是因汉元帝昏庸，不辨美丑而远嫁异乡，流离而不得归，身死而遗长恨。二人的遭遇、经历、处境，不无相似之处。杜甫《咏怀古迹五首》其二所谓“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”，《唐宋诗举要》所谓“此自喻其寂寥千载之感也”，正是诗中所要传递的。昭君未能见知于君王，诗中对她深寄同情，也有怨君之意。当然更主要的，还是一个远嫁异域的女子，永远怀念故土的怨思，这是千百年世代积累的更为普遍的更为深厚的情感。
3.《登高》鉴赏：
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵。抒情则有纵的时间的着笔，写“常做客”的追忆；也有横的空间的落墨，写“万里”行程后的“独登台”。从一生飘泊，写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。这样错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤时，老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮。难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。
4.《锦瑟》鉴赏：
⑴构思新奇： 开头写锦瑟诉说“一弦一柱思华年”思之殷切，思之缠绵。声声诉述思念之切。结尾句“当时惘然”“追忆此情”，使悲欢离合之情更令人断肠。可见作者构思之精巧。⑵朦胧美： 诗人用“庄生”梦中的浪漫神奇想象，把人人带入美好的梦幻景象，令人神往；又用“望帝”把心托给“杜鹃”仿佛置身于“杜鹃啼血”的氛围中，更感受到离别后的思念这深。梦中的朦胧美如一幅画，雾也朦胧，水也朦胧，美人鱼落泪，蓝田美玉在阳光下闪光，仿佛燃烧出缕缕轻烟，冉冉飘拂。
5.《马嵬》鉴赏：
在《马嵬》篇中，诗人处处都有如此笔法，将现实情感与过去的时光时时加以映照，创设格外强烈、浓郁的怀旧氛围。“徒闻”是“空闻”意，言外意是过去之事不会再有回头之日。再一层，“空闻”“无复”直接点明玄宗皇帝所处的马嵬险境，也凝结着对过去美好生活的一种眷念。而“此日”“驻马”，更激起对“当时七夕”情景的想象。心之所感，岂有不痛哉！结尾句，以“如何”道出天子的无奈，常人命之所向由此可知矣。
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