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目录
摘要....................................................................................................................................4
Abstract..............................................................................................................................5
第一章 悬疑片的定义....................................................................................................6
1.1 悬疑片的定义，解释...............................................................................................6
1.2 悬疑片通常的表现手法...........................................................................................7
1.3 悬疑片的分类...........................................................................................................7
1.3.1 逻辑推理..................................................................................................................7
1.3.2 恐怖血腥+悬念......................................................................................................8
1.3.3 非主流恐怖悬疑片..................................................................................................9
第二章 悬念制造.............................................................................................................11
2.1 整体故事背景铺垫及悬疑氛围................................................................................11
2.2 镜头节奏转换............................................................................................................12
2.3 心理暗示....................................................................................................................13
2.4 声效..........................................................................................................................13
第三章 观众心理...........................................................................................................15
3.1 观众心理学..............................................................................................................15
3.2 希区柯克和观众的对话..........................................................................................15
3.3 观众生理心理上的需求..........................................................................................17
第四章 案例分析，实践.............................................................................................18
4.1 希区柯克电影的剪辑风格及代表电影..............................................................18
4.1.1《西北偏北》...........................................................................................................18
4.1.2《精神病患者》.......................................................................................................19
4.1.3《鸟》.......................................................................................................................20
结论...................................................................................................................................21
参考文献...........................................................................................................................22
致谢...................................................................................................................................23
摘要：
一部悬疑电影，总是有各种各样的疑惑吸引着大家一点一点看下去，而一个导演最想做的，也是能紧紧的抓住观众的心理，制造着各种悬念，各种疑问，各种好奇，欲擒故纵，让观众欲罢不能，只想赶紧往下面看看，看看是不是和自己想的结局一样。一部好的悬疑片，能让观众的心此起彼伏，随着线索的不断拓展，牢牢牵着观众的鼻子，把握着观众的呼吸频率，而一部好的悬疑片，结果更是出其不意，又在情理之中，让观众沉醉其中，有种受虐的快感。本论文将结合经典悬疑电影影像资料，专业电影书籍资料等，认真细致的分析悬疑片的艺术特点，希望能给电影工作者一点微不足道的帮助，也希望能提高电影观众的艺术审美眼光，借以督促国内导演能推陈出新，拍出更好的作品。
关键词：悬疑片，观众心理，悬念
Abstract:
A suspense movie always attracts audience to follow. And the director’s main purpose is to tightly grasp the audience's attention, creating all sorts of suspense, questions and unbounded curious and to play cat and mouse. So that makes the audience can’t stop following on to figure out if it is the outcome they want.A good suspense movie can make the audience’s hearts come and go. As the trail continues to expand, the development of the film holds the audience's nose and firmly grasp the audience's respiratory rate. It owns a surprising but logical ending, which indulges audience with, also offers a kind of masochistic pleasure.This paper will combine the classic suspense film image data, information and other professional books, detailed analysis the art characteristics of suspense carefully. Also hope that it’s useful for filmmakers to improve the audience’s taste of art and to film a better work.
Keyword: suspense film,audience psychology,suspense
第1章 悬疑片的定义
1.1 悬疑片的定义，解释
悬疑片是指因情节使人们对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。悬疑片中常能用情节引起观众在看的时候一边思考，而片尾处谜底的揭露又往往让人意想不到。
悬疑片挑战的是观众的心理，怎样一步步解开谜底又不露半点破绽，朝着正确的逻辑方向发展又让观众意想不到的故事走向，吸引观众思考。
悬疑片最看重的，也和普通电影电视作品一样，也是剧本的设计，而且对细致的情节设计，更是要求苛刻。严密的逻辑推理，合适的蒙太奇表现手法，都时刻影响着影片的好坏走向。
其实说到悬疑片，一个名字不得不提，那就是悬念大师--阿尔弗雷德·希区柯克。
在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺术大师。（见图1-1-1）
在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。
1.2 悬疑片通常的表现手法
开场隐藏真相，不交代完整故事背景,多重故事线索并序，并配合时空交替，让读者费心琢磨导演的心思，配合演员出色的演技，达到悬疑惊悚的目的。根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们却无法推测下一步，希区柯克会让他们发生什么事情。
1.3 悬疑片的分类
1.3.1 逻辑推理
以逻辑推理为主, 该片的主角一般运用自己的超凡逻辑思维能力进行推理进而推动剧情的发展.故事结局往往出人意表,该类影片情节扣人心悬,引人入胜. 观众群比较广.该类悬疑片也是最能体现导演编剧功底的一个电影类型，通常和高智商电影联系起来，不仅指影片从头至尾都保持着扑朔迷离的感觉，也指欣赏此类电影的观众也需要具备较高的鉴赏、思维、分析能力。
被网友称为“史上14部公认的高智商电影”分别是：《盗梦空间》、《致命ID》、《致命魔术》、《禁闭岛》、《记忆碎片》、《十二宫》、《万能钥匙》、《死亡幻觉》、《生死停留》、《七宗罪》、《电锯惊魂》、《穆赫兰道》、《恐怖游轮》和《搏击俱乐部》。
以《穆赫兰道》为例，它可以算是每个悬疑片爱好者必观影片。和很多悬疑片一样，电影开头都有很不起眼的细节提示，但本片的细节提示可以算是技术含量最高的了——就是那一个谁也不会注意到的细节，竟然是全片的最重要的地方，这个细节还让我想起了爱因斯坦曾说过的一句话：“第一句话错误，整个假设失败。”而且这部电影也不是普通的在情节上或结局上让人感觉不可思议，它更是一种学术上的严肃的研究，关于梦境。这在我看来，确是大卫林奇最好的电影。
而我的毕业设计作品的灵感，就是来自于影片《恐怖游轮》，影片中随处可见的鲜血、神秘的指示以及突如其来的凶杀事件，将这群男女带入万劫不复的恐怖轮回之中……《恐怖游轮》的拍摄手法相当奇妙，剧情也很富逻辑性和推理性。（见图1-3-1）
1.3.2 恐怖血腥+悬念
恐怖血腥+悬念为主,该类影片充斥着暴力血腥镜头,是以恐怖情节推动剧情发展,在该类剧中往往有着恐怖的恶魔或怪兽. 主要观众群为成年男性+部分青少年.
这种类型的悬疑片相比逻辑推理类型的，似乎简单粗暴了些，四处横飞的尸块，成河的鲜血，血盆大嘴，阴暗的光线，猛然的怪叫似乎随时都能听见。光是这些环境在这，观众就会害怕并还想知道下面是什么结果。当今美国的梦工厂好莱坞是恐怖大餐的热心制造者，如《驱魔人》、《闪灵》等都拍得血腥残暴、十分逼真。
这种影片也是有着较多的收视人群的影片类型，年轻人大都比较喜欢。电影所产生的恐怖感应该是一种情绪和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响，才是最高境界，才能使观众有“审美愉悦”。
该类影片包括: 《极度深寒》,《 电锯惊魂系列》（见图1-3-2）, 《沉默羔羊系列》,《以及史前巨鳄》,《狂莽之灾》等. 另外此类影片有个现象就是无国产片,其原因是广电总局对该类影片进行严格控制. 所以正版影片在市场上是很难购买到的.
1.3.3 非主流恐怖悬疑片
非主流恐怖悬疑片.该类影片往往是由编剧,收视率所决定.这就是时下流行的悬疑类美剧.结局无法象探案系列去进行推理而得知. 有时可能由于收视率问题而无结局. 很难定义的一类影片,但很好体现了商业社会的残酷性.《越狱》,《迷失》, 《英雄》都属时下流行的影片.
据FOX官方网站的统计，全球有超过1800万观众收看了《越狱》；《越狱》以极具个性魅力的男主角、出色的创意和严密紧凑的故事，当选年度新剧第一名，并
获得了第63届金球奖最佳剧情类电视剧与最佳剧情类男主角两项提名。主流媒体纷纷用革命性的突破来形容此剧，纽约著名剧评人则都称赞“《越狱》是一部好得让你心脏都要停止跳动的美剧”。（见图1-3-3）
第2章 悬念制造
悬念的制造，离不开导演的费心安排，制造悬念的手法一般有哪些呢？
2.1 整体故事背景铺垫及悬疑氛围
所有的电影，包括悬疑电影，都会在开头交代整个电影故事发生的时代背景，让观众有事先的了解。银幕人物周围给人以特定感觉的精神表现或者生活场景。往往利用画面的光影变化，色彩变换，音响效果，动作，速度等艺术手段对场景和周围人物情绪进行渲染，从而烘托影片中主要人物的思想情绪和动作。
如电影《沉默的羔羊》中克拉丽丝是去一所戒备森严的监狱访问精神病专家汉尼拔博士，克拉丽丝穿过重型监狱，厚厚的围墙，防弹窗，一个个诡异面目狰狞的罪犯，以及克拉丽丝慢慢的脚步和呼吸都能把当时的环境交代清楚，一直到最后见到一个心理变态嗜血成性的原精神病医生，让观众不寒而栗。（见图2-1-1）
英式悬疑抽丝剥茧，细腻真实，合理而震撼，在全球文学界，电影界享有盛誉。跟《纽约黑帮》《美国往事》等鸿篇巨制里的宏大场面不同，英国电影惊险刺激的追逐打斗很少，吸引观众往下看的，是血腥暴力以为的故事本身的曲折离奇。英式悬疑的运用是犯罪电影诡异多变剧情的重要手段，设置谜题与解密过程，成为观影的巨大享受。无论是整个故事走向还是细节，都可以见到悬疑的影子。
2.2 镜头节奏转换
在整个的悬疑电影里，观众需要的是一个跌荡起伏的心理过程，不管是视觉感官上的冲击，还是感情层面的感动刺激等，这都需要镜头转换来表现。
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。而把握镜头节奏，合理运用景别穿插，就是重中之重，这个需要前期拍摄的考量及后期剪辑时具体的把握。
例如在电影张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》中，影片中的陈家大院运用的更多的是远景，来描写陈家的高墙灰瓦及封建威严性，几个姨太太之间的明争暗斗的冷酷，而代表势力的红灯笼，每天在挂灯，点灯，吹灯，以及后来封灯的仪式特写镜头，和陈家的高墙的全景镜头形成呼应，表现出那个年代封建制度对女人的摧残，镜头的转换功不可没。④
2.3 心理暗示
在电影里面，各种角色轮番出演，只有观众才知道整个事情的真相，尽管有的是到最后才知道，因为这一切都由导演决定，他想让你知道什么，紧张点在什么地方，都会给足你心理暗示。
几个人围着一张桌子，说着些无关紧要的话，全然不知桌下藏着一个将在15分钟后爆炸的炸弹。希区柯克在与特吕弗的对话录中，描述了这样的场景。如果观众事先不知道炸弹的存在，这个场景将会变得十分无趣，观众会对没完没了的对话感到厌烦，炸弹的爆炸至多能带给观众15秒钟的冲击。相反，如果观众从一开始就知道炸弹的存在而且迫在眉睫，就会不自觉进入到这个场景之中，为谈话的人操心。他们的一举一动、一言一语都不再显得无聊，因为观众会不停猜测剧中人物的言行举止会否导致炸弹的发现。在炸弹终于爆炸时，这个场景带来的是15分钟的紧张。
2.4 声效
真正的好好欣赏一部电影，肯定是坐在电影院好好观看，重要的原因就是那里能把电影音效师费心创作的各种声音特效通过电影院先进完善的音响设备表现的淋漓尽致。
影片的声音包括语言，音响，音乐三大部分。导演要对声音系统内部的各个部分进行构思和设计，使之融为一个有机整体。电影是视听艺术，导演在处理声音与声音的关系的同时，又要充分考虑声音与画面的关系。从艺术处理的角度来说，导演不仅要考虑到声音还原生活真实的作用，也应发挥声音的剧作功用，用以处理任务，烘托环境，揭示画外空间等，并在总体上形成影片的节奏感和风格样式。在表现手法上，声音处理可以运用淡入淡出，主观音，自然声，非自然声等，在声画关系上，可以采用声画对位，声画分立，声画对比，非同步声，无声等。⑤
特别对于悬疑片，惊悚片类型，在关键时刻对音乐节奏的掌握及各种声效的控制更是能将故事拉向高潮，牢牢控制观众的呼吸频率，一静一动，都让观众随着故事线索进程，伴着背景声效，达到观看欣赏电影的最大乐趣。
而最好的声效，就是让观众感觉到没有明显的配合声效效果，因为太刺耳的声效太刻意的配音反而事倍功半，抢了故事叙述的镜头，分散了观众的注意力。声效只是一个不可或缺的配角，它绝不可“抢了镜头的戏”。
在电影《云水谣》中，人声对白基本上是百分之百的同期声，同期声的临场感和演员在现场表演时那可能只有一次的，稍纵即逝的火花是后期配音无法比拟的。而以ADR（自动对白循环）配音方式配出来的声音如果不注意空间感的制作和变化，就常常会缺乏空间感，缺乏自然度。⑥
第三章 观众心理
3.1 观众心理学
电影心理学是根据心理学原来研究电影影像特性，电影创作院里和受众观影经验的理论，1961年，德国心理学家雨果.明斯特伯格发表《电影：一次心理学研究》，提出“电影不存在与胶片上，甚至不存在于银幕上，而只存在于把他实现的思想中”的立论，强调电影是“一种心理学游戏”，做了电影心理学研究的初次尝试。本论文着重讲讲观众对悬疑类型影片的心理。⑦
研究观众心理和影片心理效应的观众心理学范畴包括：1：电影观众的生理及心理状态，如视觉暂留，认同，完形，幻象，催眠，白日梦，参与，镜像；2.影片影响个体心理的功能，如宣泄，抚慰，殿堂效应和快乐的原则等；3影片的群体效应，观众通过感受影片的内容和形式，形成心理上被联系起来的独特社会群体，达到群体审美的沟通，造成社会行为情境，从而使观众个体加入到群体中，体验集体情绪，发生复杂的内心活动，调节个体的价值观念和审美情趣，获得净化和升华。⑧
这是一项导演必修的课程，导演需要了解观众的心理，就像一个侦探小说家会了解犯罪心理学一样，也可以把整个电影看成是一场导演和观众的心理战。导演知道这个电影会拍多长时间，也知道谁演这个角色最适合，更清楚故事发展到这个时期观众最期待什么结果
观赏过程中，观众往往因结局的出人意料而失声尖叫。恐怖感的产生，并非由于血腥和暴力场面，而是因为观众不断意识到自己判断失误，故事情节完全超乎想象，一个又一个危机不期而至。
3.2 希区柯克和观众的对话
通过对话，你就清楚观众的心理了
一个女人抱怨沐浴戏太恐怖，以至于她的女儿不敢再洗澡，希区科克说：“我建议您让她干洗。”
关于人们为什么喜欢他的惊悚片：
“他们想把脚趾放入恐惧一般的冷水中。”
“我总是尽可能让观众难受。”
“电影长度应该直接与人的膀胱耐受度相关。”
关于电视上的谋杀：
“在电视上观看谋杀会释放一个人的敌意。如果你没有敌意，商家会给你一些。”
“电视让谋杀回到家里——谋杀属于那里。”
关于他的电影和方法：
记者：“你的电影最深层次的逻辑是什么？”
希区科克：“吸引观众。”
“对我来说，Psycho就是一出大的喜剧。”
“我的失败之作都能赚钱而且第二年就成了经典。”
“如果我在澳大利亚拍一部电影，我会把警察放到袋鼠的袋子里，然后喊，跟上前面那辆车！”
“我们试图讲一个好的故事并发展出一些有力的情节，而主题自动就会浮现出来。”
“爆炸的时候不恐惧，恐惧的是等待爆炸”
从希区柯克的谈话中不难看出，他就是正确把握着观众的观影心理，知道观众最敏感的地带在哪，然后有意无意的拨动着那根弦儿，让你心理痒痒的，有点害怕，还想知道下面的结果，难受之余还有种受虐的快感。（见图3-2-1）
3.3 观众生理心理上的需求
虽然拍摄的时代、技巧、技术有别，但这些电影的初衷是一致的，无非是激起人们内心最大好奇与恐惧。而这非但把人们吓跑，反而让他们感到刺激上瘾。这看起来仿佛违背常理。从人们行为的通用理论来说人类总是在追逐快乐，逃避痛苦。
对于爱看悬疑类型片的人来说，现实社会所产生的紧张和压抑让人感到空虚、无趣，而人的情绪、神经系统如果一直处于十分规律、平淡，意力长期集中于同一个目标的状态是不符合生理规律的，容易产生心理疲劳、形成心理压力。决的方法除了休息，更有效的可能还在于使注意力集中于另一个对象，尤其是差异性很大的对象，这种刺激打破平静，才能达到生理和心理的平衡。
第四章 案例分析，实践
4.1 希区柯克电影的剪辑风格及代表电影
希区考克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格，例如《北西北》、《惊魂记》、《鸟》。
蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。⑨
4.2.1《西北偏北》
4.2.2《精神病患者》
《精神病患者》可谓悬念大师希区柯克最具代表性的经典之作，这部空前成功的恐怖电影技巧大胆、画面惊人，即使在数十年后谋杀与血腥的场面仍吓得观众心惊肉跳。
这部现代恐怖片之母拍摄时成本很低，拍摄时间也很短，改编自劳勃·柏洛区（Robert Bloch）的小说，约瑟夫·史蒂法诺（Joseph Stefano）编剧，由希区柯克以纯熟的蒙太奇技巧游刃有余地操纵观众情绪，从而完成了一次完全意义上的纯电影表达。希区柯克抛弃了以前自己电影中已为人所熟知的一些套路，真正做到了完全通过视觉、而非剧情去刺激观众。（见图4-2-2）
4.2.3《鸟》
本片可以称为动物灾难片的先驱，是希区柯克试图超越《惊魂记》的作品。编导并没有说明鸟群向人类发动挑战的原因，暗示着自然之力对人类的威慑。整场鸟灾拍得惊心动魄，多次利用鸟的主观镜头和节奏利落的剪接手法制造出强烈的戏剧
悬疑。本片中的虽然一反常态没有借助音乐推动惊悚的效果，但更加成功的使用了群鸟发出的声音烘托气氛。同时，影片中，导演并未明确给出鸟类攻击人类的寓意，以无结尾的方式结尾，更给人以深刻反思的空间。（见图4-2-3）
结论
综上所述，一部好的悬疑片是将制造悬念的通常表现手法，细致的描述电影的环境氛围，配合各种景别镜头的运用，再将观众的观影心理及生理需求融合，加上各种微妙的声效，结合一定的电影特效，才能表现出来。悬念大师希区柯克为我们献上了数十部优秀经典的悬疑片，为后来的影视工作者带来了莫大的帮助，也让观众们一饱眼福。
等到自己也架起摄像机，才知道一个合格的好导演是不容易的，特别是现在，自己要身兼数职，编导拍演，恨不得自己有分身之术，总觉得自己的镜头不够好，总觉得演员不能贯彻自己的思想，总想试图拍的很完美而又达不到要求。
总是试着想象自己是个观众的话会不会喜欢自己拍的东西，能不能看懂，会不会有应该的反应，心中忐忑。
参考文献：
[1]作者：许南明等 《电影艺术词典》 中国电影出版社出版 P111
[2]作者:石任之《新英伦犯罪电影》 《大众电影》2009年02期P46
[3]作者：许南明等 《电影艺术词典》 中国电影出版社出版 P243
[4]作者：李尔葳《直面张艺谋》 经济日报出版社 P48
[5]作者：许南明等 《电影艺术词典》 中国电影出版社出版 P163
[6]作者：孙杨 《跨越时空的声音》 《电影艺术》 2008年第一期 P116
[7]作者：许南明等 《电影艺术词典》 中国电影出版社出版 P42
[8]作者：许南明等 《电影艺术词典》 中国电影出版社出版 P43
[9]作者：许南明等 《电影艺术词典》 中国电影出版社出版 P150
致谢：
感谢中国美院网媒系的胡晓琛老师以及邓冰老师，还有其他各位老师，在他们悉心指导下，完成了我的学业以及论文，还有曾经给予我学业上帮助的同学们，也感谢中国美院这所久负盛名的高等学府，希望大家以后事事顺利~
2011.5
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/d0da8e0016fc700abb68fce6.html
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